作品資料
ワン：ナンバー31、1950 / One: Number 31, 1950
ジャクソン・ポロック / Jackson Pollock
1950 · 油彩 / ミクストメディア
作品画像
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モーマ・作品記録 ↗
概要
Overview
横長の大きな画布へ、黒・白・褐色系などの絵具の線や飛沫を重ね、密な網のような場を作った絵画である。
輪郭で囲まれた中心人物を置かず、線の太さや交差の密度の違いによって画面全域へ注意を分散させている。
造形分析
Formal Analysis
構図
Composition
長い線のうねりと小さな飛沫が交差し、主役を中央に集める構成とは異なるまとまりを作っている。
空間
Space
線が重なる前後は読み取れるが、地平線や消失点はなく、薄い層が折り重なるような空間を生む。
色彩
Color
黒と白の対比の間に褐色や青灰色の成分が入り、単なる白黒の網よりも複数の層を感じさせる。
形態
Form
線は対象の輪郭ではなく、曲がり方や途切れ方を持つ独立した痕跡として画面に残っている。
マチエール
Material
油彩とエナメル塗料をカンヴァス上で用い、流動する絵具の太さや溜まりを造形の一部とした。
文脈・解釈
Context & Interpretation
文脈
Context
一九五〇年に制作された大画面作品の一つであり、床上の画布への注ぎや飛散を取り入れた制作方法と関わる。
完成した絵画と制作記録の映像は別の資料であり、本レコードはモーマ所蔵の絵画そのものを扱う。
解釈上の論点
Interpretive Issues
身体の運動を想像できる痕跡であっても、一本の線から作者の感情や制作速度を断定することはできない。
全体に線が及ぶことは全域が同じであることを意味せず、密度や線幅の差が見る順序を変える可能性がある。
受験上の着眼点
Exam Points
線の太さ、交差、飛沫という異なる痕跡を整理し、制作方法と完成画面の構成を区別して論じる。
大画面の全体を捉える距離と、一本の線を見る距離とで得られる情報が変わることを説明する。
人物を変形するベーコンの絵画と比較し、身体の像と身体の行為の痕跡の違いを考える。
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